Ко мне чаще всего приносят три вещи: акварель, купленную в отпуске, гравюру из букинистической лавки и рисунок ребёнка, который вдруг оказался дорог. И почти всегда с одним и тем же вопросом — можно ли «чуть-чуть подрезать поля, чтобы влезло в рамку». Нельзя. Поля — это часть листа, а не пустое место вокруг картинки; по ним читают, как бумага сделана и как печатали оттиск. Рама подбирается под лист, а не лист под раму, и ни один готовый размер не стоит того, чтобы резать оригинал. По той же причине не приклеиваю работу к подложке целиком: клей по всей площади не снимается, бумага теряет способность двигаться при смене влажности и через пару лет стоит под стеклом волнами.
Сначала обмер и разметка. Поле изображения, следы от доски, кромка ручной бумаги, подпись — всё записывается, потом рисуются поля. Нижнее делаю заметно шире верхнего: на стене глаз воспринимает низ короче, чем он есть, и при равных полях кажется, что лист съехал. Боковые уравниваю между собой. Картон — только бескислотный: обычный целлюлозный за несколько лет желтеет сам и оставляет на бумаге коричневую рамку ровно по краю окна, эту полосу потом убирает уже реставратор. Толщину выбираю по формату и по тому, какой нужен зазор до стекла. Тон — от бумаги: рядом с тёплым старым листом холодная белизна выглядит как дыра. Срез окна иду под сорок пять градусов, светлое ядро картона работает как тонкая оправа; ровность кромки здесь важнее всего остального, кривой срез видно с двух метров. Двойное паспарту беру, когда нужен цветовой акцент или дополнительная глубина.
Монтаж делаю так, чтобы работу можно было снять в любой момент без следа: две петли из тонкой японской бумаги сверху, крахмальный клей, при тяжёлой бумаге третья петля посередине. Лист висит на петлях и лежит свободно, ничем не прижатый. Дальше — бескислотный задник, проклейка пакета по периметру от пыли и насекомых, стекло по задаче: УФ-защита для всего цветного, антиблик для тёмных комнат и работ напротив окна, акрил для больших форматов ради веса. Подвес считаю по весу собранной рамы, а не по размеру картины.
— Обмер листа, варианты полей и подбор тона картона при дневном свете;
— Одинарное и двойное паспарту из бескислотного картона, срез сорок пять градусов, аккуратная кромка ядра;
— Обратимый монтаж на бумажные петли с крахмальным клеем; скотч, ПВА и горячая «сухая» наклейка на старой бумаге не применяются никогда;
— Гарантированная дистанция между листом и стеклом — паспарту или скрытая проставка, бумага не касается стекла;
— Стекло с УФ-защитой и антибликовое, бескислотный задник, герметизация пакета от пыли, крепление по весу;
— Отдельный разговор про свет: акварель и фотография выгорают, прямое солнце губит их даже под защитным стеклом, поэтому стену выбираем вместе;
— Ветхий, надорванный или осыпающийся лист сначала к реставратору — оформление поверх повреждения только скрывает проблему;
— Хранение неоформленного: бескислотная папка, прокладочные листы, подписанная опись принятого и возвращённого.
Срок обычно от недели до двух: зависит от количества работ и от того, режется ли стекло под нестандартный размер.
Сначала обмер и разметка. Поле изображения, следы от доски, кромка ручной бумаги, подпись — всё записывается, потом рисуются поля. Нижнее делаю заметно шире верхнего: на стене глаз воспринимает низ короче, чем он есть, и при равных полях кажется, что лист съехал. Боковые уравниваю между собой. Картон — только бескислотный: обычный целлюлозный за несколько лет желтеет сам и оставляет на бумаге коричневую рамку ровно по краю окна, эту полосу потом убирает уже реставратор. Толщину выбираю по формату и по тому, какой нужен зазор до стекла. Тон — от бумаги: рядом с тёплым старым листом холодная белизна выглядит как дыра. Срез окна иду под сорок пять градусов, светлое ядро картона работает как тонкая оправа; ровность кромки здесь важнее всего остального, кривой срез видно с двух метров. Двойное паспарту беру, когда нужен цветовой акцент или дополнительная глубина.
Монтаж делаю так, чтобы работу можно было снять в любой момент без следа: две петли из тонкой японской бумаги сверху, крахмальный клей, при тяжёлой бумаге третья петля посередине. Лист висит на петлях и лежит свободно, ничем не прижатый. Дальше — бескислотный задник, проклейка пакета по периметру от пыли и насекомых, стекло по задаче: УФ-защита для всего цветного, антиблик для тёмных комнат и работ напротив окна, акрил для больших форматов ради веса. Подвес считаю по весу собранной рамы, а не по размеру картины.
— Обмер листа, варианты полей и подбор тона картона при дневном свете;
— Одинарное и двойное паспарту из бескислотного картона, срез сорок пять градусов, аккуратная кромка ядра;
— Обратимый монтаж на бумажные петли с крахмальным клеем; скотч, ПВА и горячая «сухая» наклейка на старой бумаге не применяются никогда;
— Гарантированная дистанция между листом и стеклом — паспарту или скрытая проставка, бумага не касается стекла;
— Стекло с УФ-защитой и антибликовое, бескислотный задник, герметизация пакета от пыли, крепление по весу;
— Отдельный разговор про свет: акварель и фотография выгорают, прямое солнце губит их даже под защитным стеклом, поэтому стену выбираем вместе;
— Ветхий, надорванный или осыпающийся лист сначала к реставратору — оформление поверх повреждения только скрывает проблему;
— Хранение неоформленного: бескислотная папка, прокладочные листы, подписанная опись принятого и возвращённого.
Срок обычно от недели до двух: зависит от количества работ и от того, режется ли стекло под нестандартный размер.
