Беру заказы на готовые основы под живопись: подрамник, натянутый холст, проклейка, левкас. Брус подбираю только сухой, вылежавшийся, без сучка в местах соединения — сырая рейка за сезон уйдёт винтом, и ровной плоскости уже ничем не вернуть. Углы делаю на шип с пазами под клинья: клин даёт возможность подтянуть основу через год-другой, когда холст ослабнет от перепадов влажности. Внутреннее ребро снимаю на скос, иначе кромка бруса со временем проступит на лицевой стороне тёмной полосой и испортит ровный фон. Собранную конструкцию проверяю по обеим диагоналям и угольником по каждому углу — перекос в багете потом не спрячешь ничем.
Ткань беру льняную или хлопковую, под технику заказчика. У льна зерно неровное и живое, он упруже и дольше держит натяжение; хлопок ровный и спокойный, его чаще просят под учебные постановки, копии и интерьерные работы. Плотное крупное зерно держит пастозный мазок и мастихин, мелкое ровное — для портрета, детали и лессировок. Натягиваю от центра сторон к углам, крест-накрест, постоянно выравнивая кромку, чтобы нить шла строго по краю, а не дугой. Фиксирую скобами или гвоздями, углы укладываю плоским конвертом.
Проклейка — животный клей или синтетическая дисперсия, выбираем по тому, чем вы будете писать. Затем левкас или эмульсионный грунт в два-три тонких слоя, каждый с лёгкой промежуточной шлифовкой: для масла нужен тянущийся, эластичный грунт, под темперу — впитывающий. Все работы с грунтами веду при открытых окнах, с проветриванием помещения. Клей и грунт сохнут медленно, сутки и дольше между слоями; сушить феном или ставить у батареи я не буду и вам не советую — верх схватится плёнкой, низ останется сырым, и через месяц-другой пойдут трещины.
Перетяжку холста с готовой живописью рассматриваю только после осмотра работы и предупреждаю заранее: возможны заломы и осыпи красочного слоя, гарантий тут никто не даст. Старую или ценную вещь я не трогаю вовсе — такие вещи должен смотреть реставратор.
Что можно заказать:
— подрамники под размер, для больших форматов с крестовиной и дополнительной планкой;
— натяжку нового холста и перетяжку чистой ткани, замену скоб и гвоздей;
— проклейку и левкас, тонированный грунт, матовую или более гладкую поверхность;
— щиты, планшеты и грунтованные картоны под этюды и мелкий формат;
— поштучно и партиями для мастерских и студий; сроки по сушке, выдача самовывозом.
Ткань беру льняную или хлопковую, под технику заказчика. У льна зерно неровное и живое, он упруже и дольше держит натяжение; хлопок ровный и спокойный, его чаще просят под учебные постановки, копии и интерьерные работы. Плотное крупное зерно держит пастозный мазок и мастихин, мелкое ровное — для портрета, детали и лессировок. Натягиваю от центра сторон к углам, крест-накрест, постоянно выравнивая кромку, чтобы нить шла строго по краю, а не дугой. Фиксирую скобами или гвоздями, углы укладываю плоским конвертом.
Проклейка — животный клей или синтетическая дисперсия, выбираем по тому, чем вы будете писать. Затем левкас или эмульсионный грунт в два-три тонких слоя, каждый с лёгкой промежуточной шлифовкой: для масла нужен тянущийся, эластичный грунт, под темперу — впитывающий. Все работы с грунтами веду при открытых окнах, с проветриванием помещения. Клей и грунт сохнут медленно, сутки и дольше между слоями; сушить феном или ставить у батареи я не буду и вам не советую — верх схватится плёнкой, низ останется сырым, и через месяц-другой пойдут трещины.
Перетяжку холста с готовой живописью рассматриваю только после осмотра работы и предупреждаю заранее: возможны заломы и осыпи красочного слоя, гарантий тут никто не даст. Старую или ценную вещь я не трогаю вовсе — такие вещи должен смотреть реставратор.
Что можно заказать:
— подрамники под размер, для больших форматов с крестовиной и дополнительной планкой;
— натяжку нового холста и перетяжку чистой ткани, замену скоб и гвоздей;
— проклейку и левкас, тонированный грунт, матовую или более гладкую поверхность;
— щиты, планшеты и грунтованные картоны под этюды и мелкий формат;
— поштучно и партиями для мастерских и студий; сроки по сушке, выдача самовывозом.
