Ко мне приходят, когда хочется, чтобы книга сама говорила, чьё это место на полке. Первое, о чём я спрашиваю, — не про картинку, а про собрание: чем оно собиралось, какие темы перевешивают, что читают вслух, а что стоит нетронутым годами. Мотив предлагаю уже после этого разговора и всегда несколько: сова или сойка, если библиотека ночная; дерево, если её растили десятилетиями; корабль, если книги про дорогу; монограмма, если хозяин не любит картинок вовсе. Знак остаётся знаком частного человека — не гербом, не эмблемой конторы и не тем, что издали примут за официальную печать. Рисую с чистого листа под конкретную историю; чужие гравюры не перерисовываю и в основу не кладу.
Потом начинается работа с линией. Готовый оттиск редко бывает больше пяти сантиметров, и всё решает толщина штриха: слишком тонкий заплывёт краской, слишком жирный съест мелкие детали. Чистовик веду в том размере, в котором знак будет жить, и заранее решаю форму — прямоугольник держит строку с именем и годом, овал требует симметрии и красивее смотрится один, без подписи. Для штампа режу линолеум, когда нужен характер штриха, и резину, когда предстоит много оттисков подряд. Плашку сажаю на деревянную оснастку с ручкой: так нажим ровный, а оттиск ложится без перекоса.
Отдельно предупреждаю о том, чего потом не отменить. Печать на книге необратима: краска въедается в бумагу, а на тонкой со временем проступает насквозь — видно и на обороте листа. Поэтому на редкое, старое или дорогое издание я советую не бить штамп вовсе, а наклеить книжный ярлык на форзац: его при случае аккуратно снимут, и книга останется в прежнем виде.
— беседа о собрании и хозяине, подбор мотива, эскизы на выбор;
— чистовой рисунок в размере будущего оттиска, расчёт толщины линии;
— резьба по линолеуму или резине, оснастка с деревянной ручкой;
— пробные оттиски на форзацной, офсетной и рыхлой бумаге — показываю все;
— тираж книжных ярлыков на плотной бумаге с клеевым слоем;
— подпись мастера и год, коробка с краской и подушечкой, правила ухода;
— от семи до четырнадцати дней на всю работу.
Потом начинается работа с линией. Готовый оттиск редко бывает больше пяти сантиметров, и всё решает толщина штриха: слишком тонкий заплывёт краской, слишком жирный съест мелкие детали. Чистовик веду в том размере, в котором знак будет жить, и заранее решаю форму — прямоугольник держит строку с именем и годом, овал требует симметрии и красивее смотрится один, без подписи. Для штампа режу линолеум, когда нужен характер штриха, и резину, когда предстоит много оттисков подряд. Плашку сажаю на деревянную оснастку с ручкой: так нажим ровный, а оттиск ложится без перекоса.
Отдельно предупреждаю о том, чего потом не отменить. Печать на книге необратима: краска въедается в бумагу, а на тонкой со временем проступает насквозь — видно и на обороте листа. Поэтому на редкое, старое или дорогое издание я советую не бить штамп вовсе, а наклеить книжный ярлык на форзац: его при случае аккуратно снимут, и книга останется в прежнем виде.
— беседа о собрании и хозяине, подбор мотива, эскизы на выбор;
— чистовой рисунок в размере будущего оттиска, расчёт толщины линии;
— резьба по линолеуму или резине, оснастка с деревянной ручкой;
— пробные оттиски на форзацной, офсетной и рыхлой бумаге — показываю все;
— тираж книжных ярлыков на плотной бумаге с клеевым слоем;
— подпись мастера и год, коробка с краской и подушечкой, правила ухода;
— от семи до четырнадцати дней на всю работу.
