Ко мне приходят с двумя запросами: «хочу цветной камень, которого не бывает» и «хочу маленькую картину, которую можно носить». И то и другое — горячая эмаль, стекло, спечённое с металлом в муфеле при температуре около восьмисот градусов. Металл почти всегда медь или томпак: латунь капризничает цинком, а на серебре другая палитра и другая цена. Пластину я вырубаю и выпиливаю, отжигаю дочиста, травлю и промываю — жирный отпечаток пальца под эмалью через два обжига становится тёмным пятном, которое уже не вывести. Оборотную сторону закрываю контрэмалью: она уравновешивает натяжение, иначе тонкая пластина выгибается лодочкой и стекло рвётся по краям.
Дальше начинается выбор. В перегородчатом наборе тонкая лента образует контур, я укладываю её по рисунку и закрепляю первым обжигом, а потом заполняю ячейки цветом — влажной кашицей из молотого стекла, по чуть-чуть, с просушкой перед каждой закладкой в печь. Выемчатая эмаль наоборот: углубление режется или протравливается в самом металле, и блеск нетронутых полированных полей становится частью рисунка. Живописная финифть — отдельная история: белый грунт в два обжига, потом надглазурные краски слоями, и после каждого слоя изделие снова идёт в печь. Именно там и живёт главная интрига ремесла — цвет до обжига и после обжига разный. Матовая серая кашица оборачивается винной прозрачностью, розовое на меди может уйти в грязь, а лишняя минута выдержки стирает тонкий рисунок. Поэтому я держу журнал: температура, время, партия порошка, и рядом выкраски на том же металле. Отработав цвет, выравниваю поверхность алмазным абразивом, вымываю шлам и даю последний короткий обжиг — он возвращает глянец за считаные секунды. Готовую вставку сажаю в каст или на лапки; замки, петли и швензы монтирую после эмали, потому что печь легко распустит любую пайку.
О безопасности и о трезвых ожиданиях. Работа идёт в мастерской с вытяжкой, печь и раскалённый металл требуют очков, плотных перчаток и свободного стола; порошок эмали я не вдыхаю и не мету сухим — только влажный набор и респиратор. Эмаль остаётся стеклом: она не тускнеет, не боится воды и не выгорает, но резкий удар о кафель или деформация основы дают скол, и восстановить его можно только новым обжигом. Носить такое кольцо на стройке, в зале или на грядке не стоит — это украшение для спокойной носки. Клеймение я не выполняю: мастер не имеет права ставить пробирное клеймо самостоятельно. Если металл недрагоценный, изделие честно называется авторской бижутерией.
Порядок работы:
— обсуждение сюжета, эскиз и выкраски на вашем металле;
— заготовка: вырубка, выпиловка, отжиг, травление, контрэмаль;
— набор перегородчатый, выемчатый или роспись по белому грунту;
— два-три обжига с промежуточной сушкой и правкой цвета;
— шлифовка, финишный тонкий обжиг, посадка в оправу;
— сборка серёг и подвесок, фото и памятка по уходу.
Повторить я готов форму, размер и палитру; точный перелив прозрачных и мелкую фактуру огня не повторит никто — каждый обжиг оставляет свой след. Обычный срок — от 5 до 14 дней в зависимости от числа обжигов и сложности росписи.
Дальше начинается выбор. В перегородчатом наборе тонкая лента образует контур, я укладываю её по рисунку и закрепляю первым обжигом, а потом заполняю ячейки цветом — влажной кашицей из молотого стекла, по чуть-чуть, с просушкой перед каждой закладкой в печь. Выемчатая эмаль наоборот: углубление режется или протравливается в самом металле, и блеск нетронутых полированных полей становится частью рисунка. Живописная финифть — отдельная история: белый грунт в два обжига, потом надглазурные краски слоями, и после каждого слоя изделие снова идёт в печь. Именно там и живёт главная интрига ремесла — цвет до обжига и после обжига разный. Матовая серая кашица оборачивается винной прозрачностью, розовое на меди может уйти в грязь, а лишняя минута выдержки стирает тонкий рисунок. Поэтому я держу журнал: температура, время, партия порошка, и рядом выкраски на том же металле. Отработав цвет, выравниваю поверхность алмазным абразивом, вымываю шлам и даю последний короткий обжиг — он возвращает глянец за считаные секунды. Готовую вставку сажаю в каст или на лапки; замки, петли и швензы монтирую после эмали, потому что печь легко распустит любую пайку.
О безопасности и о трезвых ожиданиях. Работа идёт в мастерской с вытяжкой, печь и раскалённый металл требуют очков, плотных перчаток и свободного стола; порошок эмали я не вдыхаю и не мету сухим — только влажный набор и респиратор. Эмаль остаётся стеклом: она не тускнеет, не боится воды и не выгорает, но резкий удар о кафель или деформация основы дают скол, и восстановить его можно только новым обжигом. Носить такое кольцо на стройке, в зале или на грядке не стоит — это украшение для спокойной носки. Клеймение я не выполняю: мастер не имеет права ставить пробирное клеймо самостоятельно. Если металл недрагоценный, изделие честно называется авторской бижутерией.
Порядок работы:
— обсуждение сюжета, эскиз и выкраски на вашем металле;
— заготовка: вырубка, выпиловка, отжиг, травление, контрэмаль;
— набор перегородчатый, выемчатый или роспись по белому грунту;
— два-три обжига с промежуточной сушкой и правкой цвета;
— шлифовка, финишный тонкий обжиг, посадка в оправу;
— сборка серёг и подвесок, фото и памятка по уходу.
Повторить я готов форму, размер и палитру; точный перелив прозрачных и мелкую фактуру огня не повторит никто — каждый обжиг оставляет свой след. Обычный срок — от 5 до 14 дней в зависимости от числа обжигов и сложности росписи.
