Портрет с натуры — это не «долгий вариант фотографии», это другой способ смотреть. За три часа перед вами я успеваю увидеть человека в десятке состояний: как он устаёт, как оживает, когда рассказывает о своём, как меняется линия рта, когда он молчит. Из этого и собирается сходство, которое родные узнают мгновенно, а по снимку не получается почти никогда. Сеанс я делю на подходы по двадцать пять минут, между ними пять минут отдыха: встать, размяться, посмотреть лист, выпить чаю. Стул и ступни отмечаю скотчем, иначе после перерыва поза уезжает на пару сантиметров, и вся построенная форма перестаёт сходиться.
Свет ставлю сам и почти всегда один: верхний боковой, немного спереди. Два источника съедают тень, а без внятной тени уголь не лепит — он только чертит. Об одежде договариваемся заранее: нужна однотонная вещь спокойного тона, с простым вырезом. Полоска, клетка и мелкий цветочек в чёрно-белой технике становятся сплошной рябью, глаз цепляется за грудь и до лица уже не доходит; такой узор приходится не рисовать, а придумывать, и он всё равно спорит с портретом. Если сомневаетесь — привезите две-три вещи, выберем на месте за минуту.
Бумагу беру тонированную — серую, охристую или терракотовую. Её собственный тон работает как средний тон кожи, и мне остаётся уходить от него в темноту углём и в свет белым мелом. Начинаю сангиной вполсилы: масса головы, наклон, посадка глаз, линия скул и челюсти — это можно стереть тряпкой и переставить, пока конструкция не сядет. Дальше идёт штрих по форме, где нужно — растушка пальцем или бумажным корешком, где форма ломается — штрих остаётся открытым и жёстким. В самом конце ставлю чёрные точки-акценты и два-три белых блика: до них рисунок серый, после них он смотрит.
С детьми расписание другое: подходы по десять-пятнадцать минут, между ними ребёнок занимается чем хочет. Главное — успеть взять с натуры построение и характер, остальное дорабатывается без него. Парный портрет пишу в два сеанса: пока не найдено соотношение двух голов и расстояние между ними, доводить отдельное лицо бессмысленно.
В работу входит:
— обсуждение позы, освещения и одежды до встречи;
— сеанс в мастерской либо выезд на дом или в офис по городу;
— материалы: архивная тонированная бумага, уголь, сангина, белый мел;
— фиксатив в несколько тонких слоёв, с просушкой между ними;
— паспарту и стекло с дистанционной рамкой — стекло не должно касаться листа;
— съёмка готовой работы и рекомендации по месту и освещению.
От сеанса до оформленной работы обычно проходит пять-семь рабочих дней. Дольше всего сохнет фиксатив, и торопить его нельзя: непросохший слой даёт глянцевые пятна на сангине. Зато потом такой лист под стеклом стоит десятилетиями без выцветания — при условии, что зазор между стеклом и рисунком сделан честно.
Свет ставлю сам и почти всегда один: верхний боковой, немного спереди. Два источника съедают тень, а без внятной тени уголь не лепит — он только чертит. Об одежде договариваемся заранее: нужна однотонная вещь спокойного тона, с простым вырезом. Полоска, клетка и мелкий цветочек в чёрно-белой технике становятся сплошной рябью, глаз цепляется за грудь и до лица уже не доходит; такой узор приходится не рисовать, а придумывать, и он всё равно спорит с портретом. Если сомневаетесь — привезите две-три вещи, выберем на месте за минуту.
Бумагу беру тонированную — серую, охристую или терракотовую. Её собственный тон работает как средний тон кожи, и мне остаётся уходить от него в темноту углём и в свет белым мелом. Начинаю сангиной вполсилы: масса головы, наклон, посадка глаз, линия скул и челюсти — это можно стереть тряпкой и переставить, пока конструкция не сядет. Дальше идёт штрих по форме, где нужно — растушка пальцем или бумажным корешком, где форма ломается — штрих остаётся открытым и жёстким. В самом конце ставлю чёрные точки-акценты и два-три белых блика: до них рисунок серый, после них он смотрит.
С детьми расписание другое: подходы по десять-пятнадцать минут, между ними ребёнок занимается чем хочет. Главное — успеть взять с натуры построение и характер, остальное дорабатывается без него. Парный портрет пишу в два сеанса: пока не найдено соотношение двух голов и расстояние между ними, доводить отдельное лицо бессмысленно.
В работу входит:
— обсуждение позы, освещения и одежды до встречи;
— сеанс в мастерской либо выезд на дом или в офис по городу;
— материалы: архивная тонированная бумага, уголь, сангина, белый мел;
— фиксатив в несколько тонких слоёв, с просушкой между ними;
— паспарту и стекло с дистанционной рамкой — стекло не должно касаться листа;
— съёмка готовой работы и рекомендации по месту и освещению.
От сеанса до оформленной работы обычно проходит пять-семь рабочих дней. Дольше всего сохнет фиксатив, и торопить его нельзя: непросохший слой даёт глянцевые пятна на сангине. Зато потом такой лист под стеклом стоит десятилетиями без выцветания — при условии, что зазор между стеклом и рисунком сделан честно.
