Возьмусь написать акварелью место, которое вам дорого, — по фотографии, которую вы пришлёте. Чаще всего заказывают вид из окна, перекрёсток у старого дома, арку во двор, набережную, где гуляли вдвоём. Снимок и права на него — на стороне заказчика: я пишу только с фотографий, которые сделали вы или которые вам разрешили использовать. Повторять чужие картины не берусь ни за какие деньги, это принципиально.
Перед тем как соглашаться на сроки, я всегда смотрю на свет в кадре. Утро и предвечерье дают то, ради чего вообще стоит браться за акварель: скользящую тень по фасаду, разогретый кирпич, синеву в тени под козырьком, блики на мокром асфальте. Полдень при ясном небе делает картинку плоской, вспышка выжигает лепнину, ночной кадр с телефона рассыпается в шум там, где мне нужны рамы и водосточные трубы. Поэтому прошу прислать несколько кадров одного места, включая пару общих планов и один-два фрагмента покрупнее, — из них соберётся честная композиция.
Работаю на хлопковой бумаге 300 г/м2, обычно четверть или половину листа; формат и пропорции обсуждаем заранее, от этого зависит, сколько неба и мостовой войдёт в кадр. Сначала присылаю карандашный подмалёвок и небольшой цветной эскиз — пока он не утверждён, менять можно всё: точку зрения, погоду, время суток, лишние провода и машины. Дальше небо и дальний план пишутся по-мокрому одним дыханием, а стены, окна и тени набираются прозрачными лессировками, слой за слоем. Отдельно решаем манеру: контур пером поверх заливок даёт графичную городскую подачу, чистая акварель без линии — мягкую и воздушную. Две правки после утверждённого эскиза уже в стоимости.
Заканчиваю подписью и датой на листе. Вплотную к стеклу акварель ставить нельзя, бумага должна дышать, поэтому отдаю работу с готовым паспарту, прокладываю калькой и отправляю свёрнутой в плотном тубусе с заглушками. От утверждения эскиза до отправки проходит примерно полторы недели.
Перед тем как соглашаться на сроки, я всегда смотрю на свет в кадре. Утро и предвечерье дают то, ради чего вообще стоит браться за акварель: скользящую тень по фасаду, разогретый кирпич, синеву в тени под козырьком, блики на мокром асфальте. Полдень при ясном небе делает картинку плоской, вспышка выжигает лепнину, ночной кадр с телефона рассыпается в шум там, где мне нужны рамы и водосточные трубы. Поэтому прошу прислать несколько кадров одного места, включая пару общих планов и один-два фрагмента покрупнее, — из них соберётся честная композиция.
Работаю на хлопковой бумаге 300 г/м2, обычно четверть или половину листа; формат и пропорции обсуждаем заранее, от этого зависит, сколько неба и мостовой войдёт в кадр. Сначала присылаю карандашный подмалёвок и небольшой цветной эскиз — пока он не утверждён, менять можно всё: точку зрения, погоду, время суток, лишние провода и машины. Дальше небо и дальний план пишутся по-мокрому одним дыханием, а стены, окна и тени набираются прозрачными лессировками, слой за слоем. Отдельно решаем манеру: контур пером поверх заливок даёт графичную городскую подачу, чистая акварель без линии — мягкую и воздушную. Две правки после утверждённого эскиза уже в стоимости.
Заканчиваю подписью и датой на листе. Вплотную к стеклу акварель ставить нельзя, бумага должна дышать, поэтому отдаю работу с готовым паспарту, прокладываю калькой и отправляю свёрнутой в плотном тубусе с заглушками. От утверждения эскиза до отправки проходит примерно полторы недели.
