Работаю с подрамником и холстом от доски до готовой загрунтованной поверхности. Размер задаёте вы: от маленького этюдника до полотен в три метра по длинной стороне, пропорции любые, включая вытянутые панорамные. Дерево — сосна камерной сушки, лежалая, без свежей влаги внутри. Каждую заготовку смотрю на просвет и на торец: если сучок попадает туда, где будет шип, планка не идёт в дело вовсе. На внешнем ребре оставляю выступ, и холст ложится на него узкой полосой — по лицевой стороне потом не проступит отпечаток бруска, а такой отпечаток виден на любой выставке.
Соединение углов — шиповое, с пазами под подтяжные клинья. Клинья ставлю всегда, даже на небольших форматах: холст живёт вместе с воздухом в комнате, зимой при сухом отоплении провисает, и пара ударов киянкой по клиньям решает это за минуту. Если сторона длиннее метра, добавляю поперечную планку, если больше полутора — крестовину со средником и своими клиньями. Без этого длинный брус тянет внутрь вслед за тканью, диагонали перестают сходиться, и картина начинает висеть криво независимо от крепежа на стене.
Плотность ткани подбираю под то, чем и как вы пишете. Мелкозернистый лён держит тонкий слой и лессировку, средний универсален под масло, суровый хлопок хорош там, где краска ложится корпусно, а работу предстоит возить и перекладывать. Натягиваю всегда от середины стороны к углам, попеременно с противоположной стороной, контролируя звук поверхности — неравномерная натяжка сразу читается волной у кромки и косой нитью в углу. Углы подворачиваю плоско и креплю с тыльной стороны, лишней складки не оставляю.
Поверхность собираю слоями: сначала проклейка, потом грунт в два, при необходимости три тонких слоя, между слоями лёгкая шлифовка мелким абразивом. Зерно при этом остаётся — полностью заглаженный грунт плохо держит краску. Нужна гладкая поверхность под тонкую кисть или, наоборот, выраженная фактура под мастихин — скажите заранее.
Перетяжку старых работ считаю отдельной, более кропотливой услугой. Главный риск здесь не дерево, а красочный слой: он уже жёсткий и не любит перегибов. Снимаю медленно, в тёплом помещении, кромку перегиба делаю мягче, потрескавшиеся места не трогаю лишний раз, при нехватке полей наращиваю края тканевой полосой. Реставрацией живописи не занимаюсь и за неё не берусь — если вижу осыпи, говорю об этом честно.
Срок обычной работы — от пяти до четырнадцати дней: столярка быстрая, дольше всего сохнет грунт между слоями.
Соединение углов — шиповое, с пазами под подтяжные клинья. Клинья ставлю всегда, даже на небольших форматах: холст живёт вместе с воздухом в комнате, зимой при сухом отоплении провисает, и пара ударов киянкой по клиньям решает это за минуту. Если сторона длиннее метра, добавляю поперечную планку, если больше полутора — крестовину со средником и своими клиньями. Без этого длинный брус тянет внутрь вслед за тканью, диагонали перестают сходиться, и картина начинает висеть криво независимо от крепежа на стене.
Плотность ткани подбираю под то, чем и как вы пишете. Мелкозернистый лён держит тонкий слой и лессировку, средний универсален под масло, суровый хлопок хорош там, где краска ложится корпусно, а работу предстоит возить и перекладывать. Натягиваю всегда от середины стороны к углам, попеременно с противоположной стороной, контролируя звук поверхности — неравномерная натяжка сразу читается волной у кромки и косой нитью в углу. Углы подворачиваю плоско и креплю с тыльной стороны, лишней складки не оставляю.
Поверхность собираю слоями: сначала проклейка, потом грунт в два, при необходимости три тонких слоя, между слоями лёгкая шлифовка мелким абразивом. Зерно при этом остаётся — полностью заглаженный грунт плохо держит краску. Нужна гладкая поверхность под тонкую кисть или, наоборот, выраженная фактура под мастихин — скажите заранее.
Перетяжку старых работ считаю отдельной, более кропотливой услугой. Главный риск здесь не дерево, а красочный слой: он уже жёсткий и не любит перегибов. Снимаю медленно, в тёплом помещении, кромку перегиба делаю мягче, потрескавшиеся места не трогаю лишний раз, при нехватке полей наращиваю края тканевой полосой. Реставрацией живописи не занимаюсь и за неё не берусь — если вижу осыпи, говорю об этом честно.
Срок обычной работы — от пяти до четырнадцати дней: столярка быстрая, дольше всего сохнет грунт между слоями.
