Роспись цветными глинами я веду по ещё не высохшему изделию. К этому моменту черепок должен стать кожетвёрдым: форма уже держится, но влага внутри никуда не делась. Промахнуться легко в обе стороны — по мокрому ангоб растекается и ведёт стенку, по сухому не сцепляется и после утиля осыпается вместе с узором. Чтобы этого не случилось, цветные глины беру родственные основному тесту: отмучиваю, крашу окислами и пигментами, обязательно проверяю усадку на обрезках того же замеса. Глины садятся заодно с черепком, и слой сидит как влитой, без сетки и отслоений по краю.
Наношу тремя способами, чаще всего в одной вещи сразу. Резиновой грушей наливаю сплошные поля и широкие ленты. Кистью веду мазок, ставлю точку, пишу травку по венчику. Рожком с тонким носиком тяну контур и подписи — там, где нужна ровная нитка одной толщины. Пока налитое не встало, прохожу по мокрому гребешком: полосы сдвигаются друг в друга, и получаются ёлочка, перо, мраморные затёки. Фляндровка пауз не прощает, вещь делается в один приём. Отдельно предлагаю сграффито: по подсохшему ангобу процарапываю узор иглой, и из-под светлого слоя выходит тёмная глина. Такой рисунок держится строже и хорошо читается на кружках и хлебницах.
Обжигов два. Сперва утиль, потом прозрачная глазурь и политой на полный режим, без сокращения выдержки. Для столовой посуды использую только пищевую прозрачную глазурь без свинца и прочих вредных добавок — из такой миски можно есть каждый день, ставить её в посудомоечную машину и не думать об этом. О цвете предупреждаю до начала работы: печь делает его темнее и насыщеннее, чем он был сырым, и сравнивать мокрую роспись с готовой бессмысленно. Поэтому перед серией мы согласуем обожжённый образец.
Что входит в работу:
— обсуждение сюжета и палитры, эскиз под конкретную форму;
— обожжённый образец цвета до запуска серии;
— роспись ангобами: наливка, кисть, рожок, фляндровка, сграффито по желанию;
— утильный и политой обжиг, пищевая прозрачная глазурь;
— упаковка и короткая памятка по уходу за изделием.
Работаю и с одиночными вещами, и с сериями: от двух кружек до набора на двенадцать персон. Сроки считаю от сушки и загрузки печи — небольшой заказ выходит дней за десять, объёмный расписываю партиями и согласовываю график заранее.
Наношу тремя способами, чаще всего в одной вещи сразу. Резиновой грушей наливаю сплошные поля и широкие ленты. Кистью веду мазок, ставлю точку, пишу травку по венчику. Рожком с тонким носиком тяну контур и подписи — там, где нужна ровная нитка одной толщины. Пока налитое не встало, прохожу по мокрому гребешком: полосы сдвигаются друг в друга, и получаются ёлочка, перо, мраморные затёки. Фляндровка пауз не прощает, вещь делается в один приём. Отдельно предлагаю сграффито: по подсохшему ангобу процарапываю узор иглой, и из-под светлого слоя выходит тёмная глина. Такой рисунок держится строже и хорошо читается на кружках и хлебницах.
Обжигов два. Сперва утиль, потом прозрачная глазурь и политой на полный режим, без сокращения выдержки. Для столовой посуды использую только пищевую прозрачную глазурь без свинца и прочих вредных добавок — из такой миски можно есть каждый день, ставить её в посудомоечную машину и не думать об этом. О цвете предупреждаю до начала работы: печь делает его темнее и насыщеннее, чем он был сырым, и сравнивать мокрую роспись с готовой бессмысленно. Поэтому перед серией мы согласуем обожжённый образец.
Что входит в работу:
— обсуждение сюжета и палитры, эскиз под конкретную форму;
— обожжённый образец цвета до запуска серии;
— роспись ангобами: наливка, кисть, рожок, фляндровка, сграффито по желанию;
— утильный и политой обжиг, пищевая прозрачная глазурь;
— упаковка и короткая памятка по уходу за изделием.
Работаю и с одиночными вещами, и с сериями: от двух кружек до набора на двенадцать персон. Сроки считаю от сушки и загрузки печи — небольшой заказ выходит дней за десять, объёмный расписываю партиями и согласовываю график заранее.
