Ко мне приходят с эскизом художника и вопросом, можно ли это подержать в руках. Можно — если считать не только силуэт, но и вес. Бутафорский предмет проверяется не на витрине, а на планшете сцены: его хватают в движении, ставят вслепую, передают через стол, задевают о косяк декорации. Поэтому первое, что я уточняю, — где у вещи центр тяжести и сколько она весит, когда актёр держит её на вытянутой руке. Дальше подбирается технология. Слоёное папье-маше по гипсовой форме — там, где нужна тёплая поверхность и почти нулевая масса: книги, свитки, короны, блюда, муляжи плодов. Пенопласт с оболочкой из стеклосетки и шпаклёвки — там, где нужен крупный объём и жёсткость: сосуды, капители, вывески, гербы. Пластик горячего формования — там, где в списке стоит не один предмет, а двенадцать, и разнобой между ними будет виден из зала.
Отдельная часть работы — живопись по бутафории. Сценический свет беспощаден к аккуратной покраске: тёплая заливка гасит позолоту, боковой контровой выедает полутон, смена цвета уводит всю фактуру в плоскость. Я расписываю предмет заведомо контрастнее, чем он выглядит на столе, ставлю тени и потёртости там, где их ждёт глаз зрителя с последнего ряда, и обязательно смотрю готовую вещь при тех же приборах и той же цветовой температуре, в которых ей работать. Всё, что выходит из мастерской, проходит огнезащитную пропитку сертифицированным составом, и площадка получает бумаги на этот состав вместе с реквизитом.
Вещь должна доживать до конца проката, а не до третьего спектакля. Собираю на разъёмных стыках, чтобы сломанное можно было раскрыть и подклеить, отдаю в цех остаток колеров и клея, показываю реквизитору два-три приёма быстрого ремонта. График строю от даты премьеры: сначала макет в руки актёру на репетиции, потом чистовой предмет, потом запас времени на правки после первого прогона — их почти всегда просят, и лучше, когда они заложены.
Что вы получаете:
— расчёт веса и баланса под конкретную мизансцену;
— пробный макет для репетиций;
— чистовой предмет в выбранной технологии;
— роспись, проверенную под приборами площадки;
— обработку антипиреном и документы к ней;
— запас краски, клея и короткую инструкцию по ремонту;
— безопасный реквизит: посуда, книги, письма, печати, фрукты, вывески, короны.
Отдельная часть работы — живопись по бутафории. Сценический свет беспощаден к аккуратной покраске: тёплая заливка гасит позолоту, боковой контровой выедает полутон, смена цвета уводит всю фактуру в плоскость. Я расписываю предмет заведомо контрастнее, чем он выглядит на столе, ставлю тени и потёртости там, где их ждёт глаз зрителя с последнего ряда, и обязательно смотрю готовую вещь при тех же приборах и той же цветовой температуре, в которых ей работать. Всё, что выходит из мастерской, проходит огнезащитную пропитку сертифицированным составом, и площадка получает бумаги на этот состав вместе с реквизитом.
Вещь должна доживать до конца проката, а не до третьего спектакля. Собираю на разъёмных стыках, чтобы сломанное можно было раскрыть и подклеить, отдаю в цех остаток колеров и клея, показываю реквизитору два-три приёма быстрого ремонта. График строю от даты премьеры: сначала макет в руки актёру на репетиции, потом чистовой предмет, потом запас времени на правки после первого прогона — их почти всегда просят, и лучше, когда они заложены.
Что вы получаете:
— расчёт веса и баланса под конкретную мизансцену;
— пробный макет для репетиций;
— чистовой предмет в выбранной технологии;
— роспись, проверенную под приборами площадки;
— обработку антипиреном и документы к ней;
— запас краски, клея и короткую инструкцию по ремонту;
— безопасный реквизит: посуда, книги, письма, печати, фрукты, вывески, короны.
